中广网北京3月25日音讯 写文章离不开写人。写人肯定不能够写成纸人，站立不起来，鲜活不起来。写人要把人物写鲜活起来，要写得有血有肉。怎么样才能够把笔下的人物写得鲜活起来呢?
正面描绘是把镜头直接对准描绘目标进行描绘，或写肖像，或写言语，或写动作，或写心思。 正面描绘是忌平平、忌磨蹭，须形神俱备，生意勃勃。写肖像是指描绘人物的外形，包含容貌、身形、表情、服饰等。写肖像要长于抓特征，生动逼真，以形逼真，描绘思维性情。如《故土》中的杨二嫂：凸颧骨，薄嘴唇；两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚孤立的圆规。寥寥几笔，就绘出了她的表面特征，经过这一个特征，可粗知她尖嘴薄舌的性情。精确而逼真地写出人物的言语，能生动地体现人物的思维性情。写言语要切合人物的身份，要个性化，不然难以体现心里世界。老舍在《我怎样学习言语》中说：“对话便是人物的性情等等的毛遂自荐。”对话奇妙，无需描绘人物的容貌，就能使读者如同目击了说话的那些人。鲁迅的《聪明人和傻子和奴才》，通篇是对话描绘，经过对话，聪明人、傻子、奴才这三种人的思维性情活脱脱地被端到读者面前。直接写心思，不能说一些浮泛的废话，要能把心里深处的精妙倾吐出来，使人物的思维性情得以深入提醒。如鲁迅的《一件小事》，当著作中的“我”看到车夫送老女性向巡警分驻所走去时，有这样一段心思描绘：“我这时忽然感到一种异常的感觉，觉得他浑身尘埃的后影，瞬时巨大了，并且愈走愈大，须俯视才见。并且他关于我，渐渐地又简直变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下藏着的‘小’来。”按正常的视觉形象，应该是近大远小，而在“我”的感觉里，却一反正常的视觉形象，是“愈走愈大”，用接连滚动的镜头替换画面，杰出车夫形象的巨大。“大”构成威压，榨出“小”，在纯真的车夫面前，“我”自暴自弃。这种心里活动的直接描绘，深入地提醒了一名知识分子在“一件小事”中心灵的轰动和觉悟，对“我”思维性情的描绘起魂灵作用。
旁边面描绘是着意写目标的周围事物，或以物衬物，或以景象烘托人物，或凭借别人来描绘此人，使所描绘的目标更为明显，更为杰出。旁边面描绘对描绘目标周围的事物须慎加挑选，要挑选确能起烘托作用或发生比照作用的事物，忌一般化，无鲜明特色的事物。如汉乐府诗《陌上桑》中描绘采桑女罗敷美貌到极点，不是正面描绘，而是用她周围的人的神态、动作来烘托、烘托。诗中这样描绘：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”描绘行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的神态与动作，种种体现聚集在一点，即采桑女罗敷貌美惊人。假如正面描绘，就不行宛转，不能留给读者更多的幻想地步。又如《范进中举》一文中对范进中举时的描绘一连进行了三次旁边面描绘。一写世人的观点：“本来新贵人欢欣疯了。”一语道破发疯的原因。二写为范进治疯。报录人出主意，提出看病的药方——打掉范进的欢欣，只说并不曾中；胡屠户履行，打范进的嘴巴，并凶神似的说：“该死的畜生!你中了什么?”疯是欢欣得痰迷心窍，是心病，治心病便是从旁边面烘托出范进中毒之深，醉心于科举、功名而不可自拔。这就从深一层次进行揭穿。三是胡屠户打范进嘴巴时世人和街坊的反响：“不由得的笑。”三个方面从不同视点描绘了范进寻求功名利禄不幸、可鄙、可悲、可笑的形象。多视点地对人物加以描绘，人物的个性特征就得到充沛的展现。
简笔勾勒便是用极简练的言语把人物的基本特征勾勒出来，不着色彩，不加烘托，给人以明晰的形象，这种办法也叫白描。运用这种技法，应“有真意，去点缀，少造作，勿做作”，以少量的翰墨制胜。如《一面》中描绘的鲁迅肖像：“黄里带白的脸，瘦得叫人忧虑；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体‘一’字似的胡须；左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头现已熏黑了。”瘦，直直的头发，隶体“一”字似的胡须，捉住人物肖像的这些特征几笔勾勒，一位健康被艰苦作业破坏的老战士的坚毅形象就突现在眼前。
